De Bellini à Titien : Texture, forme, couleur dans l’art vénitien PDF, EPUB

Christopher S. Wood (New York, 1993), p. 59. Pour plus sur.


ISBN: 2865890422.

Nom des pages: 128.

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De Rubens à Vélasquez, de Poussin à Delacroix (par le truchement de Véronèse), le génie européen a tiré sa substance de l’art vénitien du XVIe siècle. Un certain rapport à l’objet – et donc au concept – se défait en ces années décisives où c’est la notion de figure qui oscille : chez Giorgione, chez Titien, le brouillage progressif des contours annule l’opposition de la forme et du fond et suscite une surface sans hiérarchie, isotropique. L’aboutissement de cette manière est le Marsyas – magma, tableau informe au sens de Georges Bataille, surface où se joue dans un registre crépusculaire la contamination de la peinture et de la chair. Tout au long de son livre, Johannes Wilde analyse ce moment. Il le repère dans les oeuvres. Il n’est pas de ceux qui se contentent d’étudier les photographies. En héritier de l’école viennoise, il cherche le sens dans les parties matérielles du peintre – texture, forme, couleur, cadrage -, étudiant en particulier le tableau dans son contexte architectural et montrant comment, à Venise, le lieu d’exposition est un opérateur essentiel.

Modern Portraiture ‘, Representations, 46 (1994), pp. 87-120. A propos de la seule chose sûre était que personne n’utilisait un système décimal. Au fur et à mesure que les élèves progressent dans la conversation élémentaire, davantage d’études de grammaire sont introduites et des compétences de lecture et de composition sont développées.

Dans des œuvres telles que Les Trois Philosophes, La Tempête et. Le lekythos à figures rouges, un type de poterie grecque pour le stockage du pétrole, était souvent utilisé dans les situations funéraires. Titien et ses rivaux, Studi Tizianeschi, 2 (2004), pp. 31-43. C’est un travail juvénile dans un style ancien qui est fortement basé sur la tradition mais avec l’inspiration de la Renaissance.